Активизируется композиционная роль фотографии в книге

Вырабатываются характерно-конструктивистские приемы верстки фотоснимков по диагонали страницы или разворота, без полей под обрез. Возникает, наконец, фотообложка, всю поверхность которой занимает крупный снимок, служащий фоном для надписей. Фотография оборачивается лицом книги.

В 1923 г. вышло первое издание поэмы В. Маяковского «Про это», иллюстрированное фотомонтажами Родченко. Фотография в поэтической книге использована не в ее документальном значении. Мир, зафиксированный аппаратом, был расчленен на составные элементы и выстроен заново, в соответствии с иной художественной задачей. В монтаже сталкиваются изображения, снятые в различных ракурсах, напечатанные в разных масштабах. Они странно взаимодействуют в сложном, далеком от реального, изобразительном пространстве. Из столкновения контрастных фрагментов возникают новые смыслы, не присущие исходному материалу. К стихам, построенным на гиперболах, на подчеркивании экспрессивных деталей, художник подобрал столь же активные средства пластического выражения.

Характерным воплощением этих тенденций стал журнал «СССР на стройке», выходивший на нескольких языках. Здесь выработался жанр патетического фоторепортажа, объединяющего снимки многих авторов в единое, последовательно разворачивающееся зрелище. Лучшие из его номеров монтировались такими мастерами, как Лисицкий, Родченко и Степанова, а также Фаворский. Родившись в экспериментальной авангардистской, преимущественно поэтической книге, русский конструктивизм приобретал в изданиях начала 30-х гг. существенно иную социально-культурную окраску, стремился быть «политически активной» художественной формой. Его стилистика, значительно унифицированная и упрощенная, охватывала широкую сферу массовых агитационных изданий.

cardimax fx 8322

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *