Книги швейцарской школы отличаются суховатой четкостью конструктивного построения, строгостью и холодком, отточенностью деталей. В них свободно варьируются неклассические форматы и пропорции, широко используются гротесковые шрифты. «Нейтральный шрифт наднационального характера отчасти уже стал действительностью.
Технический прогресс тяготеет к упрощению. <...> Техника обязывает к новому мышлению, порождая новые формы — подлинное отражение нашего времени», — декларировал Э. Рудер.
«Методический, системный подход, характерный для швейцарской типографической школы, кристаллизовался в так называемой модульной системе, разработка и широкое внедрение которой представляет одну из важных заслуг школы в развитии графического дизайна», — отмечает М. Жуков. Система эта, в основе которой лежит четкая и простая сетка членений книжной полосы, позволяет организовать, привести к ощутимому порядку множество изображений и текстов на развороте и книге в целом. Открывая дизайнеру широкую свободу выделений и сопоставлений, давал ему много больше композиционных возможностей, чем структура классической книги, модуль, в приводимом Рудером примере, «представляет собой средство, с помощью которого тексты разного объема и изображения разной формы и размера приведены к формальному единству.
В конечном результате модуль не должен бросаться в глаза, разнообразие эффектов верстки и изобразительных сюжетов должно его зрительно подавлять». Все-таки рационализм модульной сетки носит, при всем обилии допускаемых и поощряемых ею вариаций, чересчур элементарный, механичес- ки-арифметический характер. Эта система целесообразна и удобна в книгах с большим количеством многообразно соотнесенных друг с другом зрительных элементов.
Поэтому она расцвела в разного рода фотоальбомах, книгах по искусству, технических и научнопопулярных, тогда как издания в основном текстовые остаются верны классической системе композиции.
Добавить комментарий
Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.