Основные тенденции иллюстрированной книги

Сложнее построены сказочные иллюстрации М. фон Швиндта, где реальный быт переплетен с романтической фантастикой. В единый лист художник заключил сюжет целой сказки, размещая в перетекающем, нераздельном пространстве множество разновременных ее эпизодов.

Новый строй иллюстрированной книги, рожденный послеклас- сической эпохой, иная организация ее изобразительного пространства связана с более широким и общим стилевым переломом, преобразившим на рубеже второй четверти XIX в. европейскую книгу в целом. Гармонически уравновешенная архитектоническая система построения книги, основы которой были сформированы еще в XVI в., переживает кризис, распадается вместе с ордерной системой в архитектуре, с изменениями в прикладных искусствах, в организации жилища и быта. Книга получает теперь гораздо более динамичную структуру, а ее графические и знаковые элементы становятся экспрессивными по преимуществу.

Прежде всего решительно обновляется шрифтовое оформление книги. Можно сказать, что уже с начала XIX в. готовилась и в 20—30-е гг. разразилась настоящая «шрифтовая революция». Новые шрифты появляются сперва в Англии еще в первом десятилетии века. Первым был уплотненный, жирный вариант обычной классицистической антиквы, применявшийся для выделений в торговой рекламе. Позднее он играет ту же роль на титульных листах некоторых книг. Этот шрифт с чрезвычайно резким контрастом основных и волосных штрихов образует впоследствии также и варианты, применявшиеся в сплошном текстовом наборе. В России в 30—40 гг. его русский аналог носил название английского шрифта. Следом за ним появляется множество титульных шрифтов весьма резко, порой демонстративно удаляющихся от классической конструкции: египетский — тяжелый, жирный шрифт с такими же щирокими отсечками, гротеск, где все штрихи были равной толщины; наконец, итальянский, где жирные штрихи заняли место волосных и наоборот.

Разработаны были украшенные шрифты, где массивное тело основного штриха заполнялось сложным орнаментом, белые оконтуренные литеры, оттененные, как бы возвышающиеся над страницей знаки и т.д. В результате шрифт уже не держит строгую плоскость набора, одни строки тонут в белизне бумаги, другие резко из нее выступают.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *